PinchukArtCentre

Фонд В?ктора П?нчука "Сучасне мистецтво в Укра?н?" був заснований у 2003 роц?. Пр?оритет його д?яльност? - створити такий прост?р приватного музею в Ки?в?, де будуть представлен? актуальн? ?мена ? явища не лише укра?нсько?, а й св?тово? художньо? сцени. Музей - це культурна ?нституц?я. Сл?д визнати за очевидне те, що сучасний художник - у першу чергу, ?нституц?йний художник. Жорстка констатац?я укра?нсько? ситуац?? - деф?цит справжн?х ?нституц??, п?дсилений не лише повною байдуж?стю держави, влади до сучасного мистецтва, але останн?м часом ? в?двертою ворож?стю до нього.

Узагальнюючи вагомий ун?версальний досв?д стосовно музею сучасного мистецтва як ?нституц?? - теоретичний ? практичний, - можна провести радикальну й альтернативну л?н?ю в?д "Музею у вал?з?" М.Дюшана, через "Музей без ст?н" А.Мальро, до опусу "На ру?нах музею" Д.Кримпа... Одне з критичних тверджень виходить з того, що музе? - це кладовища живого мистецтва. Тому вс? зусилля повинн? були б спрямовуватися на те, щоб якнайдовше продовжити позамузейне життя сучасного мистецтва. Другий аргумент зводиться до твердження, що сучасний музей - це репрезентац?я ?стор?? мистецтва, того, що ма? у той чи ?нший пер?од вт?лювати в соб? нове, характерне, нетл?нне. Наш час начебто витратив ус? в?дом? художн? методи, весь арсенал формотворчих можливостей ? н?чого ориг?нального б?льше створити не здатний. Тому музе? сучасного мистецтва н?сен?тниця, що прихову? ?сторично зумовлений деф?цит нового, неповторного, шедеврального.

Тим не менше, таких музе?в у ц?лому св?т? в?дкрива?ться дедал? б?льше й б?льше. Причина тут не лише у тому, що вже в сам?й ?де? в?дтворення культури закладена арх?вн?сть. Сл?д враховувати, що зм?ню?ться не лише сама художня культура, а й ?? ?нституц??. Музею у його класичному значенн? уже не ?сну?: культура, зг?дно з загальною думкою, переста? бути певним резервуаром, вона почина? ?снувати всюди. Музей повн?стю десакрал?зу?ться ? ста? центром збору ?нформац??, де акценту?ться документ, а не витв?р. Хоча це було ? в традиц?йн?й концепц?? Музею, але сьогодн? такий акцент ста? очевидн?шим ? почина? в?д?гравати визначальну роль. Безумовно, музей сучасного мистецтва - той, зг?дно з парадоксальним визначенням Дж. Вал?мо, "колективний" естетичний суб'?кт", - не колекц?ону? все без винятку, в?дмовляючись в?д винесення оц?нок на користь ?нформац?? ? документа. Але виб?р опира?ться на сукупн?сть плюрал?стичних ? контекстуальних критер??в, а не лише на як?сть ? формальну досконал?сть витвору чи "бездоганний" смак експерта. Музей перетворю?ться у центр найр?зноман?тн?шо? "культурно? ан?мац??", ста? м?сцем вза?мод??, сп?вставлення р?зних в?зуальних мов ? мед?а. Музей у постсучасну, пост?деолог?чну, постшедевральну епоху - це не храм, не обитель муз, не ст?льки колекц?я х?т?в, як ?нтелектуальна лаборатор?я, зона соц?ально? ?нтеракц??, над?йна остання ?нстанц?я, де в?др?зняють мистецтво в?д немистецтва... Найважлив?ше, що нема? б?льше Музею, а ? музе?. Так, як ? нема? б?льше ?стор??, у тому числ?, мистецтва як ?диного прогресивного процесу, який зада? нормативн? ц?нн?сн? категор??, але ? р?зноман?тн?сть окремих, конкуруючих, суперечливих ?стор?й. Важливим джерелом формування укра?нського музею стали спец?альн? виставки. П?лотний проект "Перша колекц?я" (Центральний будинок художника, Ки?в, листопад 2003) мав п?дкреслено ретроспективний характер ? нав?в контури майбутньо? колекц?? музею - коло ?мен, спектр придатних для музе?ф?кац?? теч?й ? напрям?в. Точкою в?дл?ку в ?стор?? сучасного мистецтва в Укра?н? прийнято вважати постмодерн?стичну "нову хвилю" у верс?? необароко меж? 80-х ? 90-х. До середини 90-х м?сце живопису займають тут ще не повн?стю осво?н? до цього моменту мед?а - ?нсталяц??, в?део, перформанс, постановча фотограф?я. У к?нц? 1990-х -на початку 2000-х естетичн? пр?оритети знову зм?нюються, з чим пов'язане "друге народження" живопису. В?н поверта?ться у вигляд? постмед?йного феномену, який транслю? досв?д виживання в ?нформац?йн?й реальност?. Наступним кроком стала виставкова акц?я "Прощавай, збро?" (Ки?в, жовтень 2004), що була задумана з метою "знайти д?м" - його м?сцем було обрано колишн?й в?йськовий об'?кт Арсенал, у якому на той час передбачався майбутн?й музей. Це ? зумовило назву проекту, яка п?дкреслювала дем?л?таризац?ю середовища. Специф?ка територ?? Арсеналу дуже близька до св?тових тенденц?й у сучасному мистецтв?, яке нада? перевагу ?нтенсивн?й енергетиц? альтернативних зон, що мають свою багатошарову ?стор?ю. У "складанн? збро?" закладений також метафоричний смисл встановлення мирного договору м?ж сучасним мистецтвом та укра?нським сусп?льством. Виставка в Арсенал? - це символ гуман?тарно? ре?нкарнац??, художньо? конверс?? територ??, яка кардинально зм?ню? свою ауру. "Перша колекц?я", в?д?гравши свою роль, не могла претендувати на всю повноту представлення картини розвитку укра?нського актуального мистецтва. У першу чергу, це стосу?ться ?нсталяц?й, об'?кт?в, мультимед?а. Адже 90-т? роки - це час здеб?льшого просторових пошук?в, проектного мислення, нових технолог?й. Арх?тектура Арсеналу саме дозволяла заповнити цей проб?л. Наступну виставку також готували п?д арсенальн? об'?ми, але тут ? виявив себе "культурний" диктат ново? влади - виграний ран?ше Фондом ?нвестиц?йний конкурс на створення в Арсенал? музею сучасного мистецтва було анульовано. Зам?сть цього, без будь-яко? узгоджено? профес?йно? концепц?? розпочалося спорудження державного мегамузею - проекту надзвичайно консервативного ? так само амб?ц?йного, як ? авантюрного, утоп?чного. З виставкою "Перев?рка реальност?", яку у результат? було проведено у форсмажорному режим? в Укра?нському Дом? (Ки?в, травень 2005), Фонд почав функц?онувати ? як творча лаборатор?я - майже вс? експонован? там твори були створен? п?д ?? ?дею. Виставка, що розгорталася у мультимед?йн?й площин? - на стику в?део, комп'ютерно? ан?мац??, ?нтерактивно? ?нсталяц??, фотограф??, живопису, - вибудовувалася навколо нового реал?зму, прозорого й примарного, ?рреального водночас. На порядку дня тод? повстали не р?зк?, крайн? настро?, а в?дсторонена, наче "з-поза скла", позиц?я спостер?гача у дус? "реал?т?-шоу". Акценту?ться не саме благо пристосування до нових мед?а, а проникнення у художн? сфери постмед?йно? св?домост?. Воно охоплю? ? скепсис стосовно нових технолог?й, ? прямий оп?р, однак лише у так?й м?р?, яка не призводить до в?дкритого заперечення, не перетворю?ться на консерватизм, але навпаки, стимулю? саме експериментальн?, авангардн? див?денди в?д широко розгорнутих мед?йних в?йн. Початок формуванню ?нтернац?онально? частини колекц?? Фонду поклала виставка "Перш? придбання" у венец?йському Палаццо Пападопол? - з виглядом на Великий Канал, плафонами, розписаними фресками Ть?поло, бароковим л?пленням, китайськими шпалерами 18- го стол?ття. ?? презентац?я в?дбулася 11 червня 2005 року, п?д час в?дкриття 51- го Венец?йського б??нале. Вона викликала ц?кав?сть ? отримала значний в?дгук у прес?. Досв?д представлення мистецтва Укра?ни у найвищому м?жнародному контекст? п?дкреслив стратег?чний виб?р молодо? фундац?? - бачити локальне у глобальному ? глобальне в локальному, не залишаючи поза увагою н? того, н? ?ншого. Ця програма продовжу?ться ? в ?наугурац?йному проект? Фонду з нагоди в?дкриття в Ки?в? нового простору, центру сучасного мистецтва. Виставка, яку документу? цей каталог, сформована в основному з тих колекц?йних роб?т укра?нських ? ?ноземних автор?в, що були створен? на п?дход? до М?лен?уму ? одразу п?сля нього. Св?домо вибудувана не за принципом прямого розд?лення, з?ткнення, а як об'?днуюча амальгама, виставка ця не змогла не в?добразити як загальн? тенденц??, так ? характерн? особливост?, ?дентичност?, як? визначають сучасний художн?й процес.

Автор статт? Олександр Соловйов

PinchukArtCentre
Альбом-каталог
Новий прост?р
Ки?в2006
Видано:Благод?йний фонд В?ктора П?нчука"Сучасне мистецтво в Укра?н?".

©2006